盧里在白色莊窠的記憶中被喚了進來。他復原了白色莊窠已經(jīng)消失的存在,。在時間的多維轉渡中他像一道白色的光隙,。他復活了莊窠中已經(jīng)靜寂的語詞。每一個人,，以及每一個故事都在語詞之花中怒放了,。
與其說盧里是一個角色，不如說他是莊窠隱向消失的更隱蔽的命運,。他的事跡是在莊窠語詞的命運座架間像光一樣被拋出來的,。小說在存在之應許的光芒中通向了自身的道說,。這是詩性之力通向自語的筆觸。是在時間的軸痕間自行剝離的沉重,。他輕,，但又沉重，以至于用更隱形的重,，打開了白色莊窠開始發(fā)白的力量,。這力量是始造的。是開端,，亦是開闊,。是往存在之在中塑形莊窠歷史的存在的地平線。
時間自行成全了小說的結構,。語言的地基由是遭到了強烈的鞏固,。它意味著消失的東西尚在存在。用記憶去回溯原初時間的指令,，這一直是小說立場中試圖逃出去的命運,。而只有深度中脫離深度的思，才能駕熟就輕,，將時間軸痕上結陳的存在之花如其所然地釋放出來,。作品－在：讓花自然開放。這里,，甚至沒有了復修或被修復的痕跡,。如白色莊窠消失在它發(fā)白的命運里一般。
命運便又是歸宿,。莊窠的消失,，一開始就已經(jīng)說了。周王氏姥姥走后,，它就已經(jīng)消失,。如是，溺陷于意志勃發(fā)而轉圖的現(xiàn)代性書寫自然也從古典的沉思當中消泯了,。作者被作品達向了一致,。甚至作品也消泯了作者。這恰如命名為“我”的盧里,，自始都被隱進莊窠命運的深海中一樣,。一切都消失了，只有作品從深海中浮了上來,。并終被遣向了存在,。正如莊子所謂的“虛室生白”。這興或才是“白”的力量,。它隱喻出一種“空－無”,。一種從無到有,，又從有到無的思之隱喻。如一虛一實的山水,。從遮蔽中通向澄明,。顯然，作品要像畫一樣掛起來：不要想,，而去看,！
在所有可感的事跡中，盧加尼是我最喜愛的,。如果說盧里是時間,，盧加尼則像是能從抽象中打開時間的窗戶。就算是早已經(jīng)合上了書,，我依舊能夠聽到他姍姍而來的窗外的聲音……
2015.8.19,，讀《白色莊窠》，是為記,。
�,。ü姡m州大學哲學社會學院教授）
