一,、藏族漢語文學總結(jié)有力
　　第一個層面是文本總結(jié),。新世紀以來,，隨著藏族漢語文學的縱深發(fā)展,，如何客觀地總結(jié)成績和不足,，在困惑中尋找突破,，這一嚴峻的課題擺在了藏族作家的面前,。
　　近年來,，針對藏族漢語文學的總結(jié)性文本和代表性文叢有《瑪尼石文叢》《藏族當代詩人詩選》等,，還有中國作協(xié)協(xié)會擬出的《中國新時期少數(shù)民族文學作品集•藏族文學卷》,。而五省（區(qū)）藏地,，也陸續(xù)出版了相應(yīng)的總結(jié)性文本和文叢,。如青海的“野牦牛文叢”，四川的“康巴作家文叢”等,。
　　以甘南文學為例,，近年來也有針對性地出版了諸多總結(jié)性的文學文本，基本能夠總結(jié)和梳理甘南文學的發(fā)展狀況,。如2013年甘南州文聯(lián)結(jié)合60年州慶編輯出版的散文集《羚羊走過的地方》和詩集《陽光照亮的羽翼》,，基本收錄了新時期以來甘南代表作家的代表作品，全面總結(jié)梳理了甘南文學清晰的發(fā)展脈絡(luò),；牧風主編的《六個人的青藏》,，將甘南目前創(chuàng)作盡頭比較足的六位散文詩詩人的作品擇精華展現(xiàn)給了世人；安少龍,、王小忠主編的《甘南鄉(xiāng)土文學導(dǎo)讀》,，也是一個非常不錯的總結(jié)性文本；還有迭部出版的《多彩迭部》叢書,、瑪曲出版的《文化瑪曲》叢書等各縣出版的文集,，都從一個比較全面、客觀的角度,，總結(jié)了當?shù)氐奈膶W創(chuàng)作,，發(fā)掘了當?shù)氐膫鹘y(tǒng)文化。
　　同時,，新世紀以來,，諸多藏族漢語作家，不斷在國內(nèi)外各大刊物推出新的作品,，并陸續(xù)出版發(fā)行自己的作品集,，使更多的讀者從作家個體的發(fā)展了解藏族作家的創(chuàng)作態(tài)勢,，一窺藏族漢語文學的發(fā)展壯大。
　　近年來,，次仁羅布,、列美平措、扎西才讓,、索木東、王小忠,、嘎代才讓等藏族作家,，積極和國內(nèi)文學期刊聯(lián)系，在多家刊物相繼推出“藏族作家專號”“藏族作家小輯”和“甘肅藏族作家小輯”“青海藏族作家小輯”“云南藏族作家小輯”等專欄,，集中推出藏族青年作家作品,，也取得了很好的效果。
　　第二個層面是文論總結(jié),。新世紀以來,，崛起的藏族漢語作家群逐漸進入評論家的視野。眾多的文學評論家,，開始關(guān)注青藏文化,，關(guān)注藏族文學，研究藏族群體創(chuàng)作和個體創(chuàng)作的特質(zhì),，一系列高水平,、高質(zhì)量的評述性文章，陸續(xù)發(fā)表在國家級文學刊物和重要理論刊物上,，產(chǎn)生了較大的影響,。
　　同時，中國作家協(xié)會等機構(gòu)通過舉辦“魯迅文學院第三期少數(shù)民族文學創(chuàng)作培訓(xùn)班（2013•西藏）”和“藏族中青年作家作品研討會”等,，專題研討藏族漢語文學,，進一步提升對藏族漢語作家作品的關(guān)注度，促使藏族漢語文學在文學界之外,，逐漸進入文化界和學界等更廣闊的視野當中,，對促進藏族漢語文學的健康成長和長足發(fā)展，起到了一定的推動作用,。
　　由此,，我們也從總結(jié)梳理中，得出了新世紀藏族漢語文學的突破和困惑之所在,。
　　二,、藏族漢語文學突破明顯
　　個人認為，新世紀以來,，藏族漢語文學的突破主要表現(xiàn)在以下三個方面：
　　一是創(chuàng)作體裁題材的突破,。近年來,，諸多藏族作家和涉藏作家，在多元文化背景下,，逐漸打破“青藏詠嘆調(diào)”式的創(chuàng)作題材和以詩歌為主的藏族傳統(tǒng)文學創(chuàng)作體裁,，像更縱深的方向發(fā)展，不斷拓展了藏族漢語文學的空間,。
　　從體裁上說,，藏族作家由于受傳統(tǒng)文學創(chuàng)作的影響，大都從詩歌創(chuàng)作起家,。近年來,，萬瑪才旦、次仁羅布,、龍仁青,、嚴英秀、扎西才讓,、索木東,、王小忠等一大批優(yōu)秀的中青年藏族作家，逐漸由單一文體創(chuàng)作走向小說,、劇本,、散文、評論等多種文體的創(chuàng)作,，實現(xiàn)了轉(zhuǎn)型和拓展,，進一步拓寬了藏族漢語作家群的創(chuàng)作力。
　　從題材上說,，諸多藏族作家,，不再囿于“青藏”這個地域和“藏族”這個本體來做直白表述，而是深入更加廣闊的領(lǐng)域,，逐漸以藏族符號以外的文學表達形式,，詮釋藏族傳統(tǒng)文化的“慈悲”核質(zhì)，提升了藏族文學的內(nèi)涵和外延,。
　　二是文學傳播推介的突破,。新世紀以來，隨著網(wǎng)絡(luò)新媒體的不斷興起,，對文學的傳統(tǒng)傳播推介方式提出了嚴峻的挑戰(zhàn),。藏族文學，在對外傳播上,，更是處于一種“待在閨中人未識”的尷尬境地,。
　　近年來，藏族中青年作家逐漸進入“網(wǎng)絡(luò)傳播推介”的視野，大家紛紛開設(shè)博客,、微博,、微信等，利用新媒體推介推廣自己的文學作品和文學觀點,，取得了很好的效果,。
　　同時，綜合性藏族文化,、文學網(wǎng)站的開辦,，也對藏族文學的傳播推介，起到了非常大的推動作用,。尤其是藏人文化網(wǎng)文學頻道,，本著“將藏族漢語文學‘一網(wǎng)打盡’”的建設(shè)目標，經(jīng)過十年的打造,，得到了藏族作家的廣泛認同和國際國內(nèi)文學界的廣泛認可，成為大家了解和研究藏族文學的一大窗口,。
　　三是理論總結(jié)評價的突破,。在個人有限的閱讀視野內(nèi)，一直以來,，藏族作家群都是“重創(chuàng)作而輕文論”,。一方面是評論家對藏族文學的評論缺失嚴重，另一方面是藏族作家自身缺乏總結(jié)和評價的意識,。
　　新世紀以來,，藏族作家更加注重評論界和新聞界對自身作品和創(chuàng)作群體的評介，同時自身也積極介入評論界和新聞界,，取得了一定的成績,。
　　以甘南為例，張存學,、嚴英秀,、德吉草、楊霞等甘南走出去的評論家,，或者深入研究本土作家和作品,，或者立足理論陣地深入推介本土作家和作品，對甘南文學走出甘南做出了卓越貢獻,。而本土作家中,，敏彥文的《甘南文學之代表作家詩人述評》和完瑪央金對甘南文學不同階段的總結(jié)性文字，都是對新時期以來甘南漢語文學和甘南作家的最完整梳理,。而“左岸黑客”的《甘南文壇諸子百家快意點評》,、敏彥文的《甘南文學108將》和扎西才讓的《甘南文學36天罡》，都用網(wǎng)絡(luò)熟知的手法和語言,，對甘南作家作了一個側(cè)面的梳理和點評,，在網(wǎng)絡(luò)上得到廣泛流傳,。同時，索木東,、扎西才讓,、王力等人近年來對部分藏族漢語作家陸續(xù)開展的深度訪談，也效果不錯,。
　　綜上,，在新世紀，藏族漢語文學在各個方面都取得了一定的突破,。但是,，放眼世界文學的發(fā)展格局，藏族漢語文學依舊存在諸多困惑,，需要藏族作家們不斷努力,。
　　三、藏族漢語文學困惑依然
　　一是缺少代表性作家和作品,。山東有莫言,，莫言構(gòu)筑了“高密”高地；陜西有賈平凹,，賈平凹構(gòu)筑了“高粱”高地,。就藏族作家的漢語作品而言，近年來雖然扎西達娃的《西藏,，系在皮繩結(jié)上的魂》,、阿來的《塵埃落定》、次仁羅布的《放生羊》等都先后獲得了國內(nèi)的文學大獎,，產(chǎn)生了較大的影響,。但個人認為，這些作家還不能成為藏族文壇公認的“文學領(lǐng)袖”,；這些作品,，也還達不到世界視野里藏族文學的“標志作品”。
　　二是對作家和作品的推介不足,。在上文中,，本人雖然提到了新媒體時期藏族文學在推介上取得了突破，但是相對外界而言,，仍舊做得十分不夠,。
　　就個體而言，藏族文壇能嫻熟利用傳統(tǒng)媒體和網(wǎng)絡(luò)新媒體推介自己作品的作家屈指可數(shù),。大多數(shù)藏族作家,，不但對網(wǎng)絡(luò)還很陌生，甚至對傳統(tǒng)媒體也不嫻熟，所以造成很多優(yōu)秀作品缺乏發(fā)表和傳播渠道,。從集體而言,，藏族地區(qū)的宣傳部門和文學團體，在文化大發(fā)展戰(zhàn)大繁榮的時代背景下,，更要打好“文學青藏”這張牌,，充分發(fā)揮“文化富集區(qū)”的優(yōu)勢，全力打造“藏族文學大軍”,，深入推介藏族優(yōu)秀文學,，全面提升藏族文學水平。
（來源：《甘南文學》 作者：剛杰·索木東）

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